GattaFuochino

[Introduzione di Paolo Albani]

Non molti sanno o ricordano che Walter Benjamin ha lavorato per anni al disegno di una macchina fantastica capace d’individuare qualsiasi libro noioso e faticoso che non entri, neppure miniaturizzato, in una valigetta; una macchina, di natura portatile, provvista di vari congegni: lenti speciali, cerchietti di rame, cilindri ovoidali, borchie e fili metallici, specchi focali, aghi magnetici, viti e giugulari. E che Tristan Tzara ha scritto una Histoire portative de la littérature abregé non credendo alla verosimiglianza della Storia né al carattere metaforicamente storico di qualsiasi romanzatura, come dice Enrique Vila-Matas nella sua Historia abreviada de la literatura portátil, giocando sul titolo del libro dello stesso Tzara. E ancora che un manoscritto scomparso a Praga di Louis-Ferdinand Céline s’intitolava - sono in molti a testimoniarlo - Le vrai nom du complot portatif dov’era raccontata la cospirazione messa in atto all’interno di una società segreta chiamata Shandy costituitasi verso la fine dell’inverno 1924 (il termine shandy significa «allegro, volubile, svitato» nel dialetto di alcune zone della contea dello Yorkshire dove visse Laurence Sterne, l’autore del Tristram Shandy). Ci appelliamo a questi inconfutabili retroscena perché qui, nello scritto di Massimo Gatta, si fa riferimento in modo esplicito a una «metafisica portatile» e non vorremmo che qualcuno ingenuamente pensasse che si tratta solo di un vezzo filosofico-letterario.