C'era una volta un artista dalle mille risorse e dalle mille attività, un poeta, un saggista, un critico militante, un journal... ista e quant'altro, insomma un tuttologo come lui stesso si definiva scherzosamente. Era un artista importante, autore di versi immortali la cui odissea poetica iniziò negli anni cinquanta, versi famosi e fumosi, un artista a tutto tondo [mostrare un cartoncino bianco di forma circolare] dal punto di vista della ricerca visiva, e anche, però, di quella sonora, perché al nostro artista le parole interessavano ugualmente per il rumore musicale, per il suono che producono sulla pagina, al di là del loro significato [agitare un foglio di carta stagnola].
 Fin da giovane al nostro artista piaceva stare in compagnia, aggrupparsi, e gli piaceva così tanto che un giorno lui stesso, insieme a una combriccola di amici, fondò per l'appunto un gruppo [mostrare un foglio su cui campeggia il numero 70] dove si divertiva a mettere insieme parole e immagini, a prendere in giro i linguaggi tecnologici con dei collage impertinenti e sensuali, a sabotare i meccanismi della comunicazione mediatica, «per opporsi alla società del consumo» [mostrare un foglio con la scritta a collage PUBLICITÀ, strapparlo e gettarselo alle spalle], come si legge proprio in un suo collage realizzato nel mitico '68.
 Poi un giorno gli venne il ghiribizzo di far parlare i francobolli con la nuvoletta dei fumetti, dopo di che cominciò a fare delle abrasioni sulle immagini prese da foto patinate, a decomporle, ovvero a velarne o cancellarne alcune parti per creare un effetto di risignificazione del visibile mediante l'invisibile [mostrare un foglio di acetato trasparente].
 Ma il linguaggio meramente verbo-visivo stava stretto al nostro artista la cui vocazione sinestetica, plurisensoriale era evidente e insopprimibile; lui sentiva il bisogno di coinvolgere tutti i sensi nel fare poetico, non solo la vista e l'udito, ma anche il tatto, il gusto, l'olfatto, scelta ardita dal momento che suoni, profumi e odori non sono codificabili, e con ciò, in un gesto dal sapore... [scartare un lecca-lecca e mettersi a leccarlo] dal sapore neo-dadaista, avvicinare la poesia alla gente, renderla commestibile, [continuare a leccare il lecca-lecca] appetitosa, gradevole.
 A questo proposito si racconta che una volta, in un giardino all'aperto, si mise a scrivere versi sopra un grande foglio di carta usando tubetti di maionese, di pomodoro, creme e altri alimenti. Un'altra volta lo videro che scriveva su una torta di cioccolata lo slogan «DOLCE STIL NOVO», un'altra volta ancora lo scoprirono che sbevazzava, insieme a un gruppetto di poeti poco raccomandabili fra cui un certo Spatola, dei Drink Poems o che pontificava distribuendo ostie firmate con su scritto «POESIA», pensando in questo modo di entrare in comunione con i suoi lettori.
 Che avesse il pallino della «Poesia alimentare» o da consumare fisicamente lo si capì bene fin dal giorno in cui gli venne l'idea di offrire agli spettatori delle sue azioni poetiche dei Chewing Poems, simili a questo [mostrare un chewing-gum molto grande].

 È con un comportamento smaccatamente ludico, un atteggiamento ri-creativo, ri-creativo nel senso di Queneau, verso l'arte e la vita che il nostro artista, uno sperimentatore «tutto nuovo», si fece strada e visse a lungo, e vive e vivrà ancora, felice e contento.