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COMUNICATO

Questa mostra parla di variazioni. La «variazione», intesa come modifica degli aspetti melodici, ritmici, ecc., è alla base di ogni musica elaborata, dal Canto Gregoriano fino alla musica di oggi. Si pensi ad esempio a certi brani musicali di Bach, Boccherini, Mozart, Strawinsky, Schönberg. Il processo costruttivo della variazione lo si ritrova anche nelle arti visive, ad esempio nella serie de Las Meninas di Picasso, ciclo di dipinti e studi realizzati nel 1957, ispirati al famoso quadro di Diego Velázquez. Per non parlare poi della letteratura che usa quella meravigliosa invenzione che è il linguaggio, una macchina combinatoria capace di comporre con venticinque o trenta suoni un'infinita varietà di parole.
    Questa mostra parla di «variazioni sul canone».
   La parola «canone», che in campo letterario indica «l'elenco delle opere e degli autori che costituiscono i modelli da seguire», è sinonimo di «regola, norma, principio».
    La regola fondamentale qui osservata per costruire le variazioni visive della parola «poesia», è così riassumibile: muovendo da uno schema tipografico canonico della parola «poesia», ho effettuato su di essa una serie di manipolazioni morfologiche ‒ consistenti in particolare nell'inserimento di segni diacritici e nello stravolgimento grafico di singole lettere ‒ evitando tuttavia che la parola «poesia», cioè il canone di partenza, diventasse irriconoscibile all'occhio.
Tutto ciò, una volta di più, depone a favore dell'estrema fecondità immaginativa, delle potenzialità nascoste nel canone (tipografico) della «poesia».
    Per le variazioni mi sono avvalso solo e esclusivamente delle possibilità offerte dal font e dai simboli speciali contenuti nel programma di video-scrittura Microsoft Word.
Queste variazioni sono un omaggio, in piccolo, agli "esercizi di stile" di Raymond Queneau.

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